シュナ
Shuna
数字と象徴の向こう側を覗く、銀髪のゴシック少女
古い伝承、数字、神話から、不思議な出来事の入口を見つける管理人。怪談や古代文明の記事では、偶然の一致や象徴の読み方を担当します。
執筆記事 17 件
APPEARANCE / 外見
- 銀髪ゴシック系
- 紫の瞳
- タロットカードを常に携帯
- ライカの双子の妹
READING STYLE / 読み方
- ●古代文明や神秘主義の話題で登場することが多い
- ●数字、夢、伝承、古い道具のような象徴を手がかりにする
- ●怖さだけで終わらせず、読み終えたあとに小さな余韻を残す
EXPERTISE / 得意分野
古代文明
失われた文明、壁画・遺跡の謎、伝承との一致を掘り下げる
数秘術
ゾロ目・日付計算・暦との共鳴、数字の裏側に潜む意味
神秘主義
タロット、占星術、カバラ、錬金術、象徴学の系譜
心霊・怪異
古民家、和製ホラー、情緒的な怪談を慎重に
予言
日本書紀・記紀神話、古代予言書の一致を追う
PAIR / 二人の読み方
ライカとは同じ題材を別の角度から読むことが多い。シュナが象徴や偶然を拾い、ライカが記録や資料で足場を作ります。
ARCHIVE / 記事一覧
シュナ「顔を見る直前まで、人だと信じてしまう怖さ」
のっぺらぼう──顔のない怪異は、なぜ振り向くまで人に見えるのか
のっぺらぼうは、なぜ顔がないだけで怖いのか。夜道の人影、袖で隠された顔、小泉八雲の「むじな」、足のない幽霊や人魂との違いから、シュナが顔の空白に残る怪談の仕組みをたどります。
シュナ「話が増えるほど、部屋の光が減っていく」
百物語──百本の灯りは、なぜ怪談を本物みたいにしたのか
百物語とは何か。百本の灯り、怪談会、江戸の怪談本、青行燈を手がかりに、怖い話が部屋と時間を持つことで本物みたいに感じられる仕組みをシュナが読みます。
シュナ「見えない魂を、人は火のかたちで見ようとしたの」
人魂──夜の火の玉は、なぜ死者のしるしに見えたのか
夜に浮かぶ火の玉は、なぜ死者のしるしに見えたのか。民俗資料の人魂、青白い光、墓地や夜道の想像、自然現象としての火の玉を分けて、シュナが怪談の見え方をたどります。
シュナ「古い道具が見返してくるとき、怖いのは忘れ方なの」
付喪神──古い道具は、なぜ百年で妖怪になるのか
付喪神はなぜ百年で魂を持つと語られたのか。『付喪神記』、器物の霊、百鬼夜行、捨てられた道具への感情をたどり、道具と人の関係をシュナが読みます。
シュナ「記憶のなじみだけが、先に来る瞬間を読む」
デジャヴュ──初めての景色を、なぜ記憶は「もう見た」と呼ぶのか
デジャヴュを予知や前世で断定せず、既視感、記憶のなじみ、予測しているように感じる錯覚から整理。身近な不思議を、シュナが科学とオカルトの境目で読みます。
シュナ「ラベルが薄くなると、信じる場所も変わるの」
見えない食卓──ゲノム編集食品と白黒パッケージが問い直す「ラベルを読む力」
カルビーの白黒2色パッケージと、ゲノム編集食品の表示制度。直接つながらない二つの話を並べ、食卓で見えない技術と表示をどう読むのかをシュナが考える。
シュナ「短い緑の文章が、世界の重ね方を変えたの」
エメラルド・タブレット──「上と下」は、なぜ錬金術の合言葉になったのか
エメラルド・タブレットは古代の宝石板だったのか。中世アラビア語世界からラテン語へ伝わった短い文章が、錬金術・ヘルメス思想・ニュートンの読解までどう残ったのかをシュナがたどります。
シュナ「沈んだ島は、地図より先に心の中へ沈んだのかもしれない」
アトランティス──沈んだ大陸は、なぜ地図より心に残ったのか
アトランティスとは何か。プラトンの対話篇に現れる沈んだ島、サントリーニ噴火との重なり、未完の物語が残した続きを想像させる力から、シュナが失われた大陸への憧れを読み解く。
シュナ「金属を変える夢から、心を変える象徴へ」
賢者の石──錬金術は、なぜ金よりも「変身」を欲しがったのか
錬金術の賢者の石とは何だったのか。金属を金へ変える夢、霊薬、黒・白・赤の象徴、ニュートンの机の上に残った手稿から、シュナが「変身」の物語として読み直す。
シュナ「錆びた歯車は、古代の夜空をまだ覚えている」
アンティキティラ機械──海底から上がった歯車は、なぜ古代の空を計算できたのか
1901年にアンティキティラ島沖の沈没船から見つかった青銅の歯車装置。天体の周期や暦を手の中で動かしたこの機械を、失われた超文明ではなく、古代の観測と記憶の結晶としてシュナが読み解く。
シュナ「遊び札が、運命の鏡になるまで」
タロットは、なぜ「未来を読むカード」になったのか──遊戯札から神秘の鏡へ
タロットの歴史と起源を、15世紀イタリアのカードゲーム、18世紀フランスの占い文化、19世紀の神秘思想、20世紀の「絵で読める」デッキからたどる。いつ占いになったのか、その変化をシュナがほどいていく。
シュナ「透明な石が映したのは、古代ではなく近代の願いだったのかも。」
水晶髑髏は、なぜ「古代の遺物」になりたかったのか──電子顕微鏡が見つけた、近代の刃
水晶髑髏とは何か。本物の古代マヤやアステカの遺物なのか。スミソニアンや大英博物館の調査、電子顕微鏡が見つけた工具痕から、近代の博物館と古物市場が作った神話として読み直す。
シュナ「見えない空へ、道を描いたの」
ナスカの地上絵──空に宛てた祈りを、AIが303個見つけた日
ペルー南部の砂漠に刻まれたナスカの地上絵。空からしか読めないように見える線は、神さまへの絵だったのか、歩くための道だったのか。AIが303個の新図像を見つけた今、古代の祈りを読み直す。
シュナ「香の煙が、幽霊の足を消したの」
日本の幽霊にはなぜ足がないのか──応挙・四谷怪談・幽霊画でたどる由来
日本の幽霊に足がないと言われる理由を、円山応挙『反魂香之図』、江戸の歌舞伎、四谷怪談、幽霊画の広がりからたどります。怖い姿がどう定着したのかを、シュナが初心者向けに整理します。
シュナ「畑より先に、神殿が建ってたんだよ」
顔のないT字の巨人たち──1万1500年前、ギョベクリ・テペが作った『文明の起源』の問い
1万1500年前、狩猟民がまだ農業を知らなかった頃。トルコの丘に突然、巨大な石柱の神殿が立った。教科書が教えてくれなかった『文明の順番』を、ギョベクリ・テペが静かにひっくり返す。
シュナ「向こう側から見たら、本物はどっち？」
鏡の中の世界で、左右はなぜ入れ替わるのか──古代からの鏡の呪術
卑弥呼が授けられた銅鏡、ダ・ヴィンチが生涯書き続けた鏡文字、ブラッディ・メアリー。古代から人類は、鏡の中の『もうひとつの世界』に魅入られてきた。反転した世界が見せるものは、いったい何なのか。
シュナ「8つ目は、どこへ消えたの？」
なぜ「七不思議」は7つなのか──数字7が人類を縛る理由
世界の七不思議、虹の七色、一週間の七日間、七福神、七つの大罪。「7」という数字は、なぜこれほど私たちを魅了するのか。数秘術と古代文明の視点から読み解いてみる。